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allbetgaming:《夺冠》首轮口碑出炉:巩俐演技炸裂,突破国产体育片天花板

admin2020-09-2656

带伤归队 施丹决意踢走巴尔

【NowSports】皇家马德里球星加利夫巴尔刚归队就称膝伤,据悉皇马主帅施丹已经决心赶走这位翼锋。皇家马德里的威尔斯球星加利夫巴尔(GarethBale),之前在欧国联对芬兰踢半场、对保加利亚

“国庆档”首日,第一部登场的影片口碑已经炸裂。

工作日的影院还没恢复去年国庆档的热闹,放映厅里人与人之间隔着2~3个空位。

但纵然有些“空旷”, 放映室照样有自觉的掌声、欢呼声,有人一直看到最后影院的灯亮起,才徐徐脱离。

固然最多的,照样哽咽的哭声。

看《夺冠》之前,我实在已经做好了心理准备,陈可辛+巩俐黄渤,拍女排的故事,怎么会欠好哭呢?

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但怎么也没想到,会这么好哭。

《夺冠》带我们重温的,实在是我们每个人都稀奇熟悉的一段历史。

就算你不是亲历者,也一定从广播里,从电视里,从纪录片里,感受过那份燃,可是当我们在大银幕上,亲身去感受那种热情,那种沉醉式的体验,照样感受稀奇不一样。

就好像用一部影戏的时间,随着女排女人们一起走过30年,看着她们一次次浴血奋战,一次次从汗水和伤痛里站起来,在欢呼声中高呼,拥抱,落泪。

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以是虽然各大平台还没出分,但从微博、豆瓣到知乎,观众显然已经用谈论,为国庆档开跑开了个好头。

而直到看完整部影片,再平复心情写下这篇文字,我才发现自己从未真正明了中国女排。

中国女排只是赢吗?她们只是永不言弃

实际上,对《夺冠》的质量,我们照样有个基本预期的。

究竟,它的导演是陈可辛。

在港产片导演里,陈可辛始终是个怪异的存在。他拍港产文艺片成名,但对内地主旋律影片的掌握,甚至超出许多内地导演,再加上,这样的阵容和专心,以是一最先就不意外它会悦目,但最终看到的《夺冠》的成片,照样会有些惊喜与感动。

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简陋的训练设施、墙上砸出的一个个排球印、身上“挂着彩”的女排女人们训练时流下的汗水与泪水,80年月练场上五星红旗距地面距离三米三二,是郎平心里对标美国队主攻手海曼的摸高距离,影戏给人的第一感受,就是真实。

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虽然拍的是无比远大的历史,但以小见大,才是影片最悦目的地方。

《夺冠》的好,就幸亏,影片关注的是一群平民英雄,而非神话。

影戏总共拍了三场竞赛:1980年大阪世锦赛中日对决、2008北京奥运中美对决、2016里约中巴(巴西)对决。从而把影片分出三个时间段:八十年月中国女排从零到五连冠神话,2008年前后郎平担任美国女排教练与中国对战,以及2013年前后郎平重回中国国家队担任主教练。

所有的事宜是拿郎平这条线牵起来的。但故事并没有只聚焦郎平一人,而是将中国女排三十余年的波涛逐一睁开。

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这是个无需剧透的故事,由于所有女排的传奇观众早已耳熟能详。

但陈可辛偏偏有更大的野心――他要还原那些被忽视的传奇。

影片许多时刻选择了一种视角,将镜头瞄准了那群刚刚最先女排征途的女人们。

在国产体育片中,很少能见到这么一群鲜活的女孩。她们不再是那么完善和高峻上的传奇队员,而是通俗到不能再通俗的中国女孩。

会怕输、更想求胜,有疲劳、有恐惧、更有胜利的欲望……

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而影片就用少年陪打教练这个观众们的视角,去端详这些女孩们。

纵然是老一辈观众,对老女排的印象,也是所向披靡,究竟在1981-1986年,女排连任了五连冠。

然而事实上,谁人年月,西欧排球大国,已经最先引进信息技术。日本队更被称作东瀛魔女。要赢,凭什么?

没钱,没先进科技,我们只有――人。

透过镜头观众看到,许多女人在一天训练结束时都濒临溃逃,膝伤、背伤、腰伤都是女排常见的伤病。

一次次发球、垫球、扣球,一块块鲜血淋漓的伤,一次次蒙受心理极限完成训练任务的苦……

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这个过程中实在很难不流泪,很难不为女排精神感动。由于中国女排能获得这么多的荣耀,真的不是由于哪位队员的先天有多高,也不是由于教练多厉害,而是一次次的艰辛训练,才气换来一次次的事业泛起。

就像主教练说的,机械可以展望,而人的转变,无法忖度。

这些年来,大多数人只是看到女排女人的辉煌,却少有人知道,她们支出了若干起劲。

《夺冠》这部影戏,正是带观众一起去见证这群女排女人,若何从通俗人,一步步成为英雄。

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这也许也是《夺冠》精彩的缘故原由。由于这些影戏中的人,或许在谁人距离我们已经遥远的80年月,切切实实活过,为祖国拼搏过。

观众可能已经不记得老一辈女排队员的名字,但脑子一定仍然会不停回荡着女排女人们在赛场上,那响亮响亮、振奋人心的一声声“加油”。

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影片三段式的结构编排,历史录像和影戏情节穿插连系,带来的情绪震颤也是一波接一波,陈可辛在人物塑造和情绪拿捏上依旧很特长,稳稳地把家国情怀、英雄叙事,以及个体化塑造融合到一起,让影片情绪如海浪一样平常一波波冲向观众。

但归根到底,影片最厉害的地方,照样让一群云云鲜活、真实的人物泛起在大银幕上,固然,其中最响亮的名字,一定是――郎平。

巩俐连声音都像郎平?但影片演技炸裂的不止一个巩皇

巩俐到底交出了怎样一份演出答卷呢?

饰演“铁榔头”郎平绝对是巩皇生涯迄今的一大挑战,为此巩俐做了大量的准备工作。

一接下教练郎平这个角色,巩俐就到女排国家队训练基地贴身观摩郎平指导训练球员,从眼神气质到体态小动作,如小学生一样平常细细纪录在册。

影戏首支预告曝光,观众已经盛赞:“巩俐连背影都市演戏!”

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朱婷曾如是形容巩俐饰演的郎平――“一见面就很震惊,我感受郎导就在眼前”――

连郎平本尊都盖章认证。

那么正片呢?只能说,我又被惊到了。

巩俐真的把自己“藏”得很好,整部影戏里,只有郎平,没有巩俐。

巩俐饰演的郎平,低头与仰面瞬间,就连犀利专注的脸色,都诠释地适可而止。

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肢体语言上,身高和常年训练的伤病,让郎平有点微微含胸驼背;

同时,伤病造成她有点崎岖肩,走路时更显著。平时站着的时刻,身体还会略向后仰,八字脚。

这一切,都被巩俐完善还原。

但巩俐最精彩的地方,还不是演出郎平的形,而是魂。

当听到老友说自己“为中国女排带来暂时的希望”时,她眼神坚贞、以笃定的口吻告诉他:我郎平从来不装,都是玩真格的。

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什么意思?从曾经的铁榔头到归来再次挂帅,郎平想做的,不仅是出成就,更是要中兴女排精神。

她问朱婷:为什么打球?朱婷的回覆令人泪目――“成为你”。

但在郎平眼里,“没有你,没有我,只有我们”。

由于中国女排,就是“我们”。

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中国女排,从来不是某一个队员,而是靠一代代球员。

巩俐还演出了郎平的懦弱。

郎平是很少哭的,只有第十三届女排天下杯,中国女排再次抬头站在天下之巅。

夺冠后的郎平,在采访中落了泪。然后转身,脱离记者的视野。

而在整部影片中,只有在“中巴大战”前夜,巩俐饰演的郎平独自站在里约的奥运场馆,脑海中浮现着年轻时训练、竞赛的场景,泪眼朦胧。

但只有流泪的郎平,还不是所有的郎平。

影片中原本打沙滩排球的陈鹿发球前习惯转排球导致发球超时,郎平“宝宝,我给你五秒钟”。

有笑有泪,才是郎平。

《夺冠》不只有影后的“一枝独秀”,影帝黄渤也没让观众失望。

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不少人都以为感受黄渤的气质和陈指导不太一样,可是看完就明了了,无论是给女人们打气时的气定神闲,在女排战败时的无奈与动容,照样卸任后,大炎天穿起那年迈女排队员们一起织的毛衣,看着电视里里约的新一代女排,都市让人感应,黄渤演的,就是陈指导。

在这里必须为影片说一句,什么“丑化”,简直是无稽之谈。

固然影片更炸裂的,照样一群女排女人们的演技施展。

剧组最早是让身高1米8以上的演员试戏,但由于拍摄效果不够好,最终在上万名排球运动员内里举行海选,好比郎平青年时期的白浪,正在郎平的女儿,另有中国女子排球运动员介入演出,朱婷、徐云丽、张常宁、惠若琪、丁霞、姚迪、袁心�均有出境。

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影戏有一幕,是朱婷依靠在墙角,看着手机上郎平激励她的短信,禁不住泣如雨下,朱婷原本一直无法进入状态。演出指导过几句话指导,把朱婷带入到那时的环境中。

朱婷想起了中巴之战前夜收到的郎平新闻:“我的学生遍布全球,你是我最自满的一个。大战当前,我信赖你,你更要信赖自己。”效果拍摄时一度哭到溃逃。

必须说,《夺冠》真是一部“很好哭”的影戏,它足够让观众热血沸腾,也足够引爆国人的“女排情结”,

坦白说,看影戏的时刻,我已经不记得演员的明星身份,甚至都没太注重他们是谁,几个人都藏得非常好,就是通俗人,被扔进历史现场之后,成为英雄。

这背后的精神与热血,演员演出来了,这就是影片最精彩的地方。

国产体育片怎么拍?《夺冠》给出了差其余谜底

固然,影片还拍出了许多新的器械。好比,若何看待女排精神?

每个人第一次听到“女排精神”时,都市想起,胜利,冠军。

可黄渤饰演的女排主教练摸着墙上的坑告诉你:“那时刻,我们什么都没有。”

那时刻,什么时刻?八十年月。

陈可辛把镜头瞄准那时的排球训练基地漳州小城,球员们用的训练场是用竹子搭起来的竹棚馆,四周漏风。但你能感受到那种充满生命力和精气神的质感就如一层柔光镜,照在每个人脸上。

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这种被影片拍出来的时代感,就叫「希望」。

在昔时,中国女排对中国人意味着什么,每个人都知道,赢对于女排来说,一直是一件很主要的事,甚至在很长一段时间里,是唯一的目的。

以是谁人时代,除了胜利,无需问其余问题。

可是影片中,在郎平在成为主教练之后,问新一代女排队员们的问题是:「你们爱排球吗?」

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她还发出叩问:新的女排队员们,也有信心吗?

在这个阶段,影片另有一个让所有观众心生暖意的片断:郎平某天突然对年轻的女人们说,今天放假,人人去谈恋爱吧。

适才还筋疲力尽的女排女人马上恢复活力,哗啦啦潮水般退散。

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这一处看似与剧情无关紧要的“闲笔”不仅让这群花季女人们的形象加倍生动鲜活。更突然让观众明白,排球,无论输赢,对于这些通俗女人们来说,面临的都是「失去」。

但,重新审阅女排信心,带女人们找回生涯以后,女排照样女排吗?

赛场才是最好的证实。

影戏一共有三场女排大战,许多观众的感受和我一样:最爱的,应该是并非决赛的那一场――里约奥约会生死攸关的中巴大战。

那场竞赛,中国队面临的,是卫冕冠军、东道主巴西女排,天下一流球队。

而此前的中国女排,已经8年未曾打入奥运半决赛,小组赛中以2胜3负的成就才委曲出线冲进八强,上来就碰着了巴西。

而且2008年到2016年,中国女排碰着巴西的对决中,有着连败18场的魔怔历史 。

危急关头,怎么打?

影戏用了11台机械同时拍摄,去出现女排女人们的每一次扣杀、救球、拦网,观众似乎能听获得排球在球网上呼啸而过,当朱婷突破巴西队层层拦防一击致命,观众好像明了:中国女排的女人们,不信命。

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“咬一口是一口,横竖不能让巴西轻松过了中国这一关。不能让她们随便欺凌我们,每个人上去都是我放出去的老虎。”

效果是,顽强撑到第五局后,最后一局:15-13,两分之差,锁定4强,女排女人们跨越12年的低谷,一鼓作气拿下奥运冠军。

这一刻的中国女排,早已逾越了输赢和冠军自己,《夺冠》抓住了时代的转变,也抓住了女排精神:中国女排之以是能成为一代又一代人的精神图腾,不是一直赢,而是不怕输,不管在哪个年月、不管面临多大难题,她们不言弃。

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在那一刻,我感应影戏已经打开了我们体育影戏的新格局。

在曾经的《女篮五号》、《女足九号》等体育影戏之后,国产体育片,终于拍出了这个时代的体育精神。

履历9个月漫长守候,《夺冠》定档时,导演陈可辛感伤的发文:拍了三十年影戏,以前历尽的所有酸甜苦辣,在这都不算什么。能熬到今天,就靠中国女排四个字。中国女排是精神,是信仰。

实在我们全国人民在履历过特殊年份疫情的深刻影响之后,中国人,或许也比任何时刻更需要女排精神。但在女排精神背后,永远是人。

女排女人们的敏感和懦弱从不示人,真正敢流泪的时刻,永远是胜利的时刻。

而《夺冠》不仅拍出了从郎平到朱婷,差别时代女排女人们殊途同归的运气,拍出了中国女排只争朝夕,不问西东,也拍出了女排女人们作为人的一面。

以是明显我们都知道故事的了局,这部影戏,依然值得观众为她们走进影戏院。

依然值得观众再在影院里感受一遍――“女排精神不是赢得冠军,而是有时刻明知道不会赢,也竭尽全力。”

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将这一传奇劲旅酿成影戏故事,出现在大银幕上,《夺冠》是头一遭。幸亏,最终,它对得起这么多人,这么长时间的支出。

那么,上场吧,女排女人们,去“夺冠”。

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